作者：王樂儀
摘要
2019年2月，因為臺灣陳同佳案，在中共中央紀委的倡議下，香港特別行政區政府推動《逃犯條例》修訂草案，引發了六月初開始的反修例運動，向香港特別行政區政府抗議。是次為香港有史以來最大型的社會運動，當中策略眾多，展現了香港人的多元創意。除了遊行、靜坐，以及種種暴力抗爭，在當中各樣的策略轉化，音樂都扮演著重要的角色。
透過深度訪談及文本分析，本文將以六位新進唱作人的歷程為主軸，探究兩個問題：一、他們在音樂與抗爭之間的創作經驗為何；二、他們的作品為香港帶來甚麼聲音與美學？本文除了豐富既有的音樂與社會運動的論述，特別呼應到音樂文化方面，關於意識形態與文化建構互相交織的關係；亦希望補充獨立唱作人在社會運動之中的真實經驗。
日期：2022年10月15日（星期六）
時間：下午2:30-4:00
地點：灣仔莊士敦道30號地庫天地圖書展覽廳
講題一：引無數英雄競折腰──三毫子小說的作者群
講者︰黃仲鳴教授（香港樹仁大學新聞及傳播學系教授）
講題二︰如何撿拾落葉飛花──三毫子小說的保存與活化
講者︰葉倬瑋博士（本書主編之一、香港教育大學文學及文化學系副教授、中國文學文化研究中心總監）
網上報名，免費參加：http://web.cosmosbooks.hk/Default.aspx?ID=1407
新書簡介：
「三毫子小說」指一種流行於一九五五年至一九六○年代初的廉價通俗叢刊，不同出版社以週刊、十日刊、廿日刊等模式，定期刊載一篇約四至六萬字的中篇小說。封面及封底一般有跟內容相關的彩色繪圖，內頁有黑白插圖。
這種「廉紙小說」有大量讀者、可觀銷量、知名作者、海量改編，是否已足以證明它的重要性？該如何判斷它們的價值？三毫子小說長久以來在香港文學史著、香港文學書目、香港文學研究不受重視，是否說明它被忽視乃理所當然？我們現在撿拾這些「盡可遺忘」的殘篇零片，是否一句「懷舊」能道盡箇中意義？
本書是首本研究香港三毫子小說的專著，內容包含學者、文化人、收藏家的論述，力求再現三毫子小說的面貌、描述其流傳狀況、展示它的出版資料，以及記錄親歷者的回憶，以為這些曾經斑爛一時的「落葉飛花」，重新賦予價值。
題目：Selling nationalism: the Hong Kong teleplay the legendary Huo Yuanjia in 1980s Mainland China
作者：Qi Gai
出處：Inter-Asia Cultural Studies Volume 23, 2022 – Issue 2: Popular Culture in China’s Early Reform Era, 1978-1989
摘要
1984年，香港電視劇《大俠霍元甲》在中國大陸的國家電視台正式上映。該劇以十九世紀末、二十世紀初的中國為背景，講述霍元甲這個民族主義的功夫英雄通過習武，弘揚民族精神和構建民族認同。電視劇一經發行，在中國大陸大受歡迎，比在香港更受歡迎。該劇上映時，中國大陸改革開放正剛起步，中英雙方剛就香港回歸達成實質協議。該劇受歡迎主要原因有二。首先，與霍元甲形象相關的歷史和文化信息，連同其在電視劇中的修辭表達，使「舊中國」重獲新生，有助緩解中國人在現代化進程中經歷的身份危機。其次，電視劇為大眾傳媒（及中國政府）提供了動員全國人民支持其「去病夫」的努力，使媒體能在現代化進程中整合個人資源。因此，《大俠霍元甲》在通過商業敘事傳播民族主義意識形態方面，為大陸媒體樹立良好榜樣。它採用的修辭，成為此後三十年間大陸民族主義英雄敘事的基本方法。
資料來源：https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/14649373.2022.2065768
作者：陳嘉銘、吳子瑜、海邊欄
出版社：突破出版社
定價：HK$148
內容簡介
2010年，叱咤樂壇至尊歌曲大獎是RubberBand的《Simple Love Song》，唱着「繁複的戀愛」，卻期待「愛是簡單的道理」；2021年，經過了十一年後，至尊歌曲大獎又再交在RubberBand的手上，一首《Ciao》唱盡面對時代的集體情緒，只能「好好掛牽」，「約守再見」。
戴上耳機，聽着流行曲，走進了一個被共鳴的空間，抒發着無法言明的情緒。在成長中，有人「學會不要離群」，也有人發現一個人也可以盡興。面對困難時，有人坦白自己「不是大無畏」，也有人無助地問其他人「真的會了解我」？在離別成為話題時，有人選擇「痛着來話別」，有人第一句就說「離不開」。
這十幾年間，社會經歷了種種的變遷，香港的流行樂壇經歷過低迷後，卻迎來了另一個新的世紀── 我們會聽廣東歌，支持香港歌手，買唱片睇演唱會，肉緊頒獎典禮的賽果。這些在幾年以前只是樂迷的狂想，現在成了很多人的日常實踐。
期望在下一個廣東歌盛世之前，記下了2010年後的香港樂壇，經歷過怎樣的日子，才回到很多人再次擁抱廣東歌與香港歌手的時刻 ──從社會背景開始，由大娛樂家至小眾歌手，由創作人至唱作人，由抗疫談到追星，以此作為備忘。
目錄
梁款序
周耀輝序
李展鵬序
阿果序
陳嘉銘序
吳子瑜序
海邊欄序
第一章：香港有樂壇——從社會背景再出發
樂壇研究，就是香港研究——勾尋香港流行音樂中的「本土意識」｜陳嘉銘
歐美文化研究與後2020年香港樂壇，是失之交臂，抑或得之天下？｜陳嘉銘
寶記華納飛圖，英皇金牌星夢——香港樂壇工業的版圖與範式轉移｜陳嘉銘
香港媒體空間的壟斷與解放──傳統電視台的地位瓦解與新電視台的承接｜吳子瑜
「流行」的平行時空──TVB《勁歌金曲頒獎典禮》的下坡路｜海邊欄
全民投票，全民造星──「選秀」節目轉型與社會民情｜陳嘉銘
依然「光輝歲月」──2010年之後香港流行樂壇的樂隊組合概況｜吳子瑜
第二章：由大娛樂家到小眾歌手
重生的心聲──2007年後鄭秀文的自我改造｜海邊欄
最後的Diva，容祖兒的煙花紀｜陳嘉銘
走不正常的路？陳奕迅的怪異哲學與香港｜海邊欄
離不開的愛──謝安琪與香港文化｜海邊欄
從曲奇到男排女將──「唱作詞人」鄧麗欣的女性書寫｜吳子瑜
拒絕被社會主流定義的女歌手──鄭欣宜｜吳子瑜
由巨聲出走，才更靠近星夢？——許廷鏗、何雁詩，還有馮允謙、吳業坤｜陳嘉銘
男孩成熟時──承受愛和恨的吳業坤｜吳子瑜
第三章：由創作人到唱作人
內在他者──周耀輝的暗黑書寫｜海邊欄
以愛解構與重構世界秩序的「新紀元歌詞運動」──從小克到Oscar，也從周國賢、柳應廷到陳健安｜吳子瑜
反諷流行偶像──軟硬天師、艾粒與ERROR｜吳子瑜
在主流與非主流之間──林家謙的Minor in Major｜海邊欄
當信仰、人話和金毛都介入政治──林二汶、方皓玟與Serrini｜陳嘉銘
從「戀男」到「暖男」的游離「色」相——藍奕邦與林奕匡的光譜，如何為張敬軒及AnsonLo補「白」｜陳嘉銘
第四章：由抗疫到追星
亂世下的憶念──流行歌詞對家園的想像｜海邊欄
抗疫演唱會的香港意義──以許冠傑、郭富城與陳奕迅作個案分析｜陳嘉銘
這吻別似覆水？──2019年之後，從清晰變得曖昧不清的楊千嬅｜吳子瑜
明星做自己？──網絡時代，明星的自由與限制｜吳子瑜
黑暗中獨舞──姜濤的脆弱、強悍與溫柔｜海邊欄
少年偶像與中年Fans——跨代對讀的追星心事｜陳嘉銘
結語 流行樂壇／香港大事年表
題目：Forgotten Popular Culture: Asian Cinema and Film History
日期：5月23-25日
與香港有關的論文
阿牛與城市中的鄉巴佬：邵氏兄弟1970年代的喜劇中播下香港新浪潮的種子
Crazy Bumpkins and City Slickers: Sowing Seeds for the Hong Kong New Wave in Shaw Brothers’ 1970s Comedies (Fraser Elliott, University of Edinburgh)
香港電影中的冷戰
The Cold War in Hong Kong Cinema [working title] (Professor Po-Shek Fu, University of Illinois)
遭遺忘的肉彈：1970年代香港電影中的裸體明星
The Forgotten Sexy Bombs: The Nude Stars in Hong Kong Cinema of the 1970s (Enoch Yee-lok Tam, Lingnan University)
殖民主義資本主義情節劇：1950-1960年代香港流行電影中的政治批判
Colonial Capitalist Melodrama: Political Critiques in Popular Hong Kong Films of the 1950s-1960s (Tom Cunliffe, UCL)
梅艷芳：香港電影中的明星和文化記憶
Anita: Stardom and Cultural Memory in Hong Kong Cinema (Chin-pang Lei, University of Macau)
手民出版社 