香港學術情報室

【徵稿】許鞍華電影:美學、政治與哲學

題目:The Cinema of Ann Hui: Aesthetics, Politics, and Philosophy

建議題目包括:

  • 許鞍華與香港新浪潮
  • 許鞍華電視製作,像《獅子山下》
  • 許鞍華的類型電影:武俠、情節劇等
  • 許鞍華的作者風格
  • 許鞍華的文學改編
  • 許鞍華與日常生活之再現
  • 許鞍華與左翼政治
  • 許鞍華電影中就移民或離鄉之再現
  • 許鞍華電影中的女性主體性
  • 許鞍華之後CEPA電影
  • 許鞍華電影中的香港都市地景
  • 許鞍華與底層之歷史
  • 許鞍華與歐陸哲學
  • 許鞍華與中國美學
  • 許鞍華與宗教思想

摘要:300-500字
投稿:Dr. Zhaoyu Zhu (zhaoyu.zhu@nottingham.edu.cn) and Dr. Weiting Fan (weiting.fan@kcl.ac.uk)
截稿日期:31st December 2022

資料來源:https://www.facebook.com/seven.qi.54943/posts/pfbid0AMV4oJS5G6GGRxviV88MAj7Dh7K3PPWpkbTKsm8hL6ycXLwVCYKs1LtNf6aNz4UAl

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【論文】關錦鵬《阮玲玉》:後現代框架中的女性主義電影

題目:Stanley Kwan’s Center Stage: A feminist film in a postmodern frame

作者:Yiran Ai

出處:Asian Cinema;DOI: 10.1386/ac_00045_1

摘要

華語電影研究對女性主義和後現代主義的交集關注甚少。本文認為,關錦鵬的《阮玲玉》(1991)是一部以女性為主角、採用後現代敘事方式的電影,顯然是一部女性主義電影。主角阮玲玉的戲仿表現和影片中香港電影場景的劇本重演可以歸類為後現代美學,通過此,我們得以探索和質疑傳統的性別規範。最後,文章研究了關錦鵬獨特而自我反思式的敘事實踐,它構建了另外一種女性名人傳記片,並將這部電影堅定地定位為女性主義歷史學的後設小說。

資料來源:https://www.ingentaconnect.com/contentone/intellect/ac/2022/00000033/00000001/art00002

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【新書】《無惡不作──香港黑幫電影的肌理脈絡》

作者、主編:蒲鋒
出版及香港發行:香港電影評論學會
2022年10月出版

書介

門緩緩打開,Mark哥與仇敵小汪對上了眼,槍聲劃破了片刻的寧靜,子彈奏出了男性情義的浪漫曲,也轟出了香港黑幫片之後長達三十多年的繁榮。「奔波的風雨裏,不羈的醒與醉,所有故事像已發生飄泊歲月裏……」鄭伊健的歌聲帶點蒼涼,訴說的已不止是古惑仔的悲哀。《英雄本色》、《旺角卡門》、《跛豪》、《古惑仔》系列、兩集《黑社會》等一部部黑幫片經典,構成香港電影傳統的一個重要部分,也塑造出香港電影在華語電影中一個獨特形象。在各地的華語電影中,只有香港發展出這樣豐富多元的黑幫片類型,即使未至於只此一家,但也說得上一枝獨秀。

作者蒲鋒曾主編《江湖路冷──香港黑幫電影研究》(2014)一書,並著有《電光影裡斬春風——剖析武俠片的肌理脈絡》(2010)及《閒尋舊蹤跡:華語文藝電影源流考》(2022)。本書以大量黑幫片的觀看經驗作分析研究基礎,作者不單觀看人所共知的香港黑幫片經典,也觀看少為人知不受注視的香港黑幫片,更上溯美國和日本的黑幫片經典,從而理清香港黑幫片的來源、特色與及發展脈絡,為讀者建立對香港黑幫片一個初步而通盤的認識。

目錄

前言

第一章 美國黑幫片的歷史經驗
第二章 中國的幫會文化及香港的幫會活動
第三章 忠奸分明的日本黑幫片
第四章 尚待成形的香港黑幫片
第五章 張徹對黑幫片類型的開拓
第六章 實錄揭秘式黑幫片的出現
第七章 《英雄本色》和浪漫黑幫片
第八章 黑幫片的跨越類型發展
第九章 《跛豪》與梟雄傳奇
第十章 《古惑仔》系列與「反黑幫片」
第十一章 杜琪峯對黑幫片領域的拓展
第十二章 黑白難分的臥底黑幫片
第十三章 香港黑幫片的式微
第十四章 「大佬」與「二哥」──香港黑幫片的一個分析架構

附錄1 《大決鬥》和吳宇森《英雄本色》
附錄2 圈出圈入──「大圈仔」在香港黑幫片的敍事功能
附錄3 香港黑幫片的「夜壺論」的來源

資料來源:https://www.facebook.com/hkfcs/posts/pfbid0RSuPDwxNSZ4UwV9AZAp4VHkGFVyHe59CWtmX5vwnfRHNwACuitzdwyxMizUabi4Nl

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【新書】香港製片──港式電影製作回憶錄

書籍簡介

電影製作有個崗位叫「製片」,它每次都會在影片的片頭片尾字幕出現,但卻很少人知道它的工作性質,也有人會把「製片」跟「監製」和「製片人」混為一談,對電影行業以外的大眾來說,製片是一群面目模糊的工作者。製片職位的英文名稱是「Production Manager」,顧名思義就是電影製作的項目經理,負責拍攝前、中、後期大大小小的事宜,確保相關的人和事都順利推進。製片同時身兼劇組的客戶服務和危機處理工種,負責處理任何製作當中的突發狀況。

本書專訪十位製片,都是久經沙場的應變高手。在香港製作制度還不太健全的八、九十年代,拍攝外景的幕後故事往往比幕前還精彩,他們的經歷,也是香港電影史的一部分,十分不同輩份的香港製片,講述香港電影製作的經驗,也是香港電影近代史有趣的側寫。

受訪者:施南生、朱嘉懿、梁鳳英、李錦文、王雅琳、黃斌、鄧維弼、彭立威、林淑賢、戴栢豪。

本書作序:爾冬陞