書籍簡介
電影製作有個崗位叫「製片」，它每次都會在影片的片頭片尾字幕出現，但卻很少人知道它的工作性質，也有人會把「製片」跟「監製」和「製片人」混為一談，對電影行業以外的大眾來說，製片是一群面目模糊的工作者。製片職位的英文名稱是「Production Manager」，顧名思義就是電影製作的項目經理，負責拍攝前、中、後期大大小小的事宜，確保相關的人和事都順利推進。製片同時身兼劇組的客戶服務和危機處理工種，負責處理任何製作當中的突發狀況。
本書專訪十位製片，都是久經沙場的應變高手。在香港製作制度還不太健全的八、九十年代，拍攝外景的幕後故事往往比幕前還精彩，他們的經歷，也是香港電影史的一部分，十分不同輩份的香港製片，講述香港電影製作的經驗，也是香港電影近代史有趣的側寫。
受訪者：施南生、朱嘉懿、梁鳳英、李錦文、王雅琳、黃斌、鄧維弼、彭立威、林淑賢、戴栢豪。
本書作序：爾冬陞
日期：2022年9月7日（三）
時間︰晚上6-8時
地點：理工大學TU202
嘉賓：吳炫輝、王健明、郭泰
主持：江培強
日期：31.07.2022（星期日）
時間：2pm-4pm
對談：梁莉姿、許雅舒
與談人：丁珍珍（南洋理工大學中文系助理教授）
簡介
關於梁莉姿小說集《日常運動》，香港作家李智良推薦道：「我認為本書尖銳之處，在於直面「兄弟爬山」不問路線與策略的倫理困境，及民粹式情緒動員的巨大反噬，沒有意圖為2019反修例運動再撰「史詩式」謳歌，而是以平視的角度，從人物所處的微觀脈絡，探詢經濟繁榮表象下的社會肌理，在長久累積的張力下遂成之裂變。暴力始於日常，允許極權與鎮壓的平庸與非政治人格，早就刻印在我們身上，在家庭，工作，學習與親密關係中不停預演。我們閱讀這些「衝突鑲嵌於生活裡，成為日常」的故事，也將重認各自平凡的臉，脆弱的身體與心靈。」
許雅舒的《風景》融合戲劇和紀錄，刻劃香港人於社會動盪下的命運，重塑已消失的風景和歷史。《日常》承接了許導演前作《風景》的創作方式，以數個核心人物作引，串連個人與社會兩個層面，混合戲劇、論述與紀錄，關注了人們在「後社運」的存在境況。
資料來源：https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdL3sHccn0DhWhU-cyZVpJJRcC8ANkIuRFElHzYAEfOztfnmw/viewform
題目：Phantasms of Dissent: Hong Kong's New Documentary Vernacular 作者：Tiffany Sia 出處：Film Quarterly, Summer 2022, Volume 75, Number 4 摘要 《佔領立法會》和《理大圍城》描述了香港2019年殘酷的抗爭中的兩件關鍵事件，細節極為豐富，闡明了直接行動的混亂場面。考慮到製作人安全，兩部影片以集體製作及匿名的方式記述，它們對重新定義香港電影和「警察政治宣傳」（copaganda）這類型的紀錄片製作的慣例和倫理，提出形式上的挑戰。本文從從形式上考察《佔領立法會》和《理大圍城》，不只停留在電影的政治爭議和審查問題。本文對人面模糊作解碼，研究電影製作者如何完成一種超越監視電影的觀看方式──放棄單一的、暴露的主角的慣例，選擇匿名、模糊和幻象的群體──構成一種新的逃亡的電影語言。 資料來源：https://filmquarterly.org/2022/06/06/phantasms-of-dissent-hong-kongs-new-documentary-vernacular/
作者： 彭志銘、 鄭政恆
出版社： 次文化堂出版社
頁數： 275
簡介
本書研究劉家良功夫電影，包括了至少兩個角度，一方面是香港電影民俗學的研究；另一方面是作者論，就是以劉家良作為一個功夫導演為中心去研究。關於劉家良的功夫電影世界，已有不少專文以至學術著作專章討論，但由於電影學者並不一定熟悉中國功夫武術，所以對於劉家良功夫電影的武學藝術，難有全面的認知。
本書加入了武術和武學方面的研究，大概而言，是史無前例。本書以劉家良的功夫電影為本，結合民俗學、作者風格、電影文本和武學四個方面作研究和對談。所有選談的電影都由劉家良擔任導演以及武術指導，最能夠反映他的功夫世界。
劉家良電影有一些特色和主題，包括:反對神打、崇尚真功夫、重視毀煉、尊重傳統等等，他又注視文化上的差異，中目之間以及新舊之間總有衝突，但人與人可以互相了解。看劉家良的電影，往往被他的功夫世界、各家武術、動作設計所吸引，而電影背後總有文化背景與文本源流。劉家良特別重視武德，和以德服人的道義力量，這是他電影中的核心信息。希望這本書，可以全面研究劉家良的功夫電影，事實上，他應該得到更高的評價。
手民出版社 