題目：Borderscape, Exile, Trafficking: The Geopoetics of Ying Liang’s A Family Tour and Bai Xue’s The Crossing
作者：Kenny Ng
出處：Affective Geographies and Narratives of Chinese Diaspora
摘要
本章探討香港特區的電影中的社會政治動態和邊境景觀在電影的呈現方式。本章探究冷戰時期中國共產主義與西方自由主義之間不穩定的邊境景觀，如何承載「一國兩制」的根本矛盾——該制度承諾在1997年後賦予香港及其公民高度自治權。邊境景觀不僅涉及社會上形成並不斷被重新定義的領土邊界、從冷戰到新冷戰世界秩序的轉變，且強調文本、話語和想像的可塑性邊界。這些邊界在政治忠誠和個體身份政治上挑戰社會和文化的禁忌、規範或藝術協商。
改編自現居於香港的異議中國導演應亮的真實生活經歷，電影《自由行》（2018）以流亡的中國女導演為中心，她因在上海拍攝關於大規模謀殺的顛覆性電影，被迫流落香港。她丈夫安排了一趟「家庭旅行」：她前往台北的電影節，以便與從大陸來的母親碰面。流亡的導演不僅創作了一部失去家國之痛的動人劇情片，這部自傳式電影亦引起了我們對於散居身份內化的思考：對於那些在自己的家園感到不適的公民社群來說，這意味着甚麼？
討論重心還在於邊境景觀如何構建電影敘事，提供怎樣的邊境思維的可能性。中國大陸導演白雪的首作《過春天》（2018）把故事設在深圳和香港之間的邊境，一位十多歲女學生穿越身體的邊界和道德的界限，從事走私活動。這部電影避免了僅將香港視為金錢、欲望和消費的樞紐的錯誤認知，同樣回避了大陸與香港之間不斷升級的衝突和兩岸人民之間不斷加深的誤解。本章檢視了越境的地緣詩學和地緣政治，探究這個成長故事中年輕人的主觀聲音、情感、渴望和挫折。